V IL L A SAV OYE - 1922 L E CORBUSIE R V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA L E CORBUSIE R LOS CINCOS PUNTOS E N LA VILLA SAVOYE 4- PL A NTA L IBRE Surge gracias a la aplicación de los nuevos sistemas constructivos. Los pilotis o columnas forman un esqueleto separado de los muros que, ya sean interiores o exteriores, se ubican independientemente de la estructura perdiendo su capacidad portante y por ende, su masa. E l espacio interior se separa y modula a voluntad con al colocación de tabiques divisorios que permiten una mayor libertad en la distribución de los ambientes. 5- TE RRA ZA JA RDIN Conforma un intento de ingresar la naturaleza a la casa. Aquello que se perdió en el plano de apoyo sera recuperado en la parte superior. E n la Villa Savoye las perspectivas se amplían y los planos se mueven conformando un paisaje rico, fiel transposición de los valores plásticos. 1 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA 3- PIL OTIS Los esbeltos pilotis, cilindros puros y claros que expresan separación del suelo y se independizan de las fachadas, permiten dejar libre la planta libre, sustituyendo el pesado basamento tradicional. UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II Le Corbusier consideraba la arquitectura como una actividad ética y social que debía entenderse como un medio que promueva el progreso y facilite la educación democrática. Siguiendo a Vitruvio, reafirmaba la supremacía de la razón como un medio natural y necesario para dar respuestas mas ajustadas a las necesidades de la sociedad. La racionalidad se entendía así a partir del diseño, como un proceso metódico, conducido por requisitos objetivos y universalizables. E stimaba que para realizar la Nueva Arquitectura debía orientar sus esfuerzos a programas esenciales, razonablemente escogidos, como el de la vivienda, con el fin de perfeccionarla. Precisamente, la concebía como una “maquina para habitar”, un objeto útil que da un mejor servicio al individuo y a la familia. Situados su pensamiento y obra en el contexto de la Primera Guerra Mundial, aplicaba los principios de la máxima economía y su relación con las teorías alemanas de la “vivienda de existencia mínima”. Le Corbusier asume plenamente la tecnología y los materiales modernos. E n este sentido profundiza especialmente su estudio en las posibilidades del hormigón armado y en la utilización de métodos constructivos económicos. Promueve la producción de la vivienda en serie, haciendo referencia sistemáticas a la industria y aplicando conceptos de estandarización, normalización y prefabricación. Al alejarse de las arquitecturas del pasado, busca la codificación de un nuevo lenguaje sobrio y sin ornamentación: el de la Modernidad. Hacia 1926 sintetiza su propuesta en los “cinco puntos para una Nueva Arquitectura”, que tienen precedente escritos presentados en la revista L’ E spirit Nouveau. La culminación de todas estas búsquedas se encuentran en el proyecto de la Villa Savoye 2 - V E NTA NA CORRIDA Permite una uniforme y profusa iluminación natural, a la vez que facilita la conexión visual continua con el exterior. E n la Villa Savoye ventanas apaisadas atraviesan las cuatros caras para enfatizar la horizontalidad del conjunto. De esta manera cobran un carácter autorreferencial y autónomo, pasando por locales diversos como dormitorios, cocina, estar-comedor, espacios cerrados, abiertos y semiabiertos. V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R 1- FA CHA DA L IBRE Se refleja en los frentes vacíos de todo tipo de ornamentación y de exquisita pureza prismática. E l empleo del hormigón armado permite que la fachada se resuelva separada de la estructura del edificio. A NA L ISIS CONTE X TUA L V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA 2 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA La Villa Saboya fue proyectada por Le Corbusier en el año 1929, se halla a unos treinta y cinco kilómetros al noroeste de Paris a las afueras de la pequeña población de Poissy, en un solar rodeado de arboles por tres de sus lados, pero con una larga perspectiva por el cuarto, hacia los campos suavemente ondulados de Ile de France. Se puede llegar encoche, en cuyo caso se deja la carretera y se pasa junto a un pabellon de entrada, blanco y cubico, que guarda el acceso al camino particular. E l sendero de grava gira lentamente hacia los arboles, siendo un misterio su verdadero destino. Luego se tiene la primera visión de la villa situada a quince metros de distancia aproximadamente en el centro de un campo. UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II Vista exterior V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R A NA L ISIS CONTE X TUA L A NA L ISIS CONTE X TUA L Materiales La escala de la casa en relación al espacio en el que se implanta, es pequeña si tomamos en cuenta como dicho espacio el que se encuentra entre las arboledas y mas hacia el lado en que se abre casi infinitamente. Con respecto a este punto pensamos que Le Corbusier ubica la casa en un lugar en el que permite que sea recorrida exteriormente por sus cuatro lados, lo q involucra un tiempo en el que esto se lleva a cabo. Arboleda y Terreno Son dos elementos delimitantes del espacio en el que se ubica la casa, la primera como plano vertical y el segundo como plano horizontal. E ntre la casa y la arboleda se genera un juego de figura fondo que resalta las lineas puras de la volumetria. 1 / 2 5 t er r en o t er r en o 3 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Idea de Tiempo y Recorrido V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R 1- Idea de Tiempo y Recorrido. 2-E lementos del lugar, como son la arboleda y el terreno. 3-Las texturas y colores. 4-Materialles constructivos. UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II Como materiales proyectuales tomamos en cuenta lo siguiente: Podriamos pensar que el uso del color blanco para la villa saboya se debe a que este hace que la obra pueda leerse a simple vista como un todo, sin tomar conciencia de la existencia de los diferentes elementos que la componen , sin detener la mirada en los detalles sino que abstrayendo el concepto de la caja que flota en el aire. Le Corbusier, para nosotros, crea una obra que se despega totalmente del contexto material en el que se implanta. A nuestro entender, crea una vivienda objetual. Un objeto que se implanta en el espacio libremente, para ser observado, recorrido, sin mayor discurso que el objeto en si mismo. Cada parte conforma un todo: los materiales, el color, etc; e integra el tiempo como nuevo factor a tener en cuenta, lo que le agrega a la obra un concepto nuevo para la epoca. Lo vemos como un todo tan desvinculado del entorno, en importante en si mismo, que inferimos que podria haber estado implantado en cualquier otro lugar sin que sus caracteristicas esenciales se transformen. Formas ondulantes Forma prismatica Formas cilindrica - pilotis Materiles Constructivos. Observamos que los materiales utilizados no surgieron de su entorno. Sino que utilizo un material plastico como el hormigon armado que le pèrmite jugar con las formas como observamos en la ultima planta, o sostener el gran volumen de la planta primera con esbeltas columnas y porticos proponiendo la idea al observador de que este flota. 4 BA R BA T O - D I E T R I C H - T O R R EA LBA Conclusiones UN IV E RSIDA D DE FL ORE S - HISTORIA II Color V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R A NA L ISIS CONTE X TUA L A NA L ISIS F ORMA L V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA A NA L ISIS FORMA L CA PITE L 1 PIA NO NOBIL E Con dicha operacion, logra componer entre 3 formas diferentes entre si. BA SA ME NTO 5 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA A la hora de realizar operaciones compositivas, opera basicamente sobre el volumen rectangular del basamento. Al cual le socava una forma compuesta entre un prisma y media circunferencia. UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II E n el analisis de la forma primitiva puede deducirse que consta de tres partes: - BASAME NTO: volumen rectangular - DE SARROLLO: volumen rectangular 1 V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R 1 Planta 2º Nivel Corte por la rampa De esta manera podriamos inferir que la composición de la forma es estratificada ya que en cada nivel se le realiza una operación diferente en base al rectángulo primigenio . Pudiendose denotar en corte también la no correspondencia entre plantas. Corte por la terraza Capitel Piano Nobile Basamento 6 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Corte por el estar Planta 1º Nivel UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II Planta baja V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R A NA L ISIS FORMA L Planta 1º Nivel Si necesitaramos buscar un modulo que rige la forma que configura la casa, podriamos decir que es la rampa. E ste elemento tan fundamental en toda la vivienda, sigue siendo la protagonista en otro aspecto compositivo de la vivienda. Planta 2º Nivel 7 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Planta baja V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R MODULO RAMPA UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II A NA L ISIS FORMA L 8 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II Le Corbusier, podía apreciar en ciertos objetos de la ingeniería de esos tiempos, la presencia de la armonía que deseaba. Por eso que podemos encontrar una similitud en imagen entre la Villa Savoye y un barco. Ya que este ultimo tiene una fuerte expresión de la función. Ademas este tipo de objeto se adecuaba a sus principios puristas: RIGOR - PRE CISION - UNIVE RSALIDAD - E CONOMÍA. Por eso la solución al problema de definir la arquitectura de “la nueva era” parecía residir entonces en la transformación de tales imágenes (barcos, aviones autos) en las formas simbólicas del arte. V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R A NA L ISIS FORMA L A NA L ISIS E SPA CIA L V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA A NA L ISIS E SPA CIA L Ej e E spacios E stancos E spacios Fluidos Circulacion vertical 9 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Paso dinamico Planta baja UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II La rampa es la espina dorsal de la idea espacial de la vivienda, se sitúa al eje de la misma indicando un paso dinámico a través de las lineas horizontales, llevando así a una expansión gradual del espacio a medida que se va subiendo. V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R La resolución espacial queda circunscripta a la resolución del recorrido a través de la rampa y al patio. Un paso dinamico corta la casa en el centro, y articula los espacios celurares los fluidos A NA L ISIS E SPA CIA L Planta 2º Nivel La sensacion espacial de dicha casa, esta dada por el juego de planos horiontales y nerticales. Ya que en las diferentes plantas, las sensaciones va nvariando E n planta baja se contiene por dos planos horizontales, pero el plano vertical no existe, por lo tanto se abre hacia el infinito. E n la planta alta la sensación espacial cambia, la contención no solo es horizontal, sino, también vertical, ya que los vanos que crean hacen de marco para una expansión hacia el exterior. Ya en la ultima planta, la sensación cambia radicalmente. Ya que el plano horizontal desaparece, aunque el vertical sigue creando un marco de expansión hacia el exterior 10 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Planta 1º Nivel UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II Planta baja V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R E l sistema organizitivo que adopta es una combinacion entre lineal y centralizado. Ya que desde la rampa acomoda todos los espacios que convergen a esta de alguna u otra manera. 11 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Desde el punto material, Le Corbusier logra diferentes composiciones. Con el uso del vidrio en el basamento de la casa y con el uso de la planta libre, donde con los pilotes despeja totalmente la vivienda del terreno. Con estos recursos permite que el espectador tenga una visión larga hacia el verde que bordea la vivienda. Mientras que el piano nobile genera una masa opaca de lleno, generando un corte en la visual hacia el entorno. De esta forma los espacios exteriores-interiores interactuan de forma diferente con el espectador. Ya que no es lo mismo el entorno desde el exterior, a el entorno desde el interior. UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II E l uso de las ventanas corridas, logra generar un marco de vision hacia el espectador. Logra que el entorno no se meta totalmente dentro del espacio interior, sino que el espacio interior observe de forma ordenada y contenida en un marco al espacio exterior. V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R A NA L ISIS E SPA CIA L Acristalamiento Circulacion vehicular Circulacion peatonal 12 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Planta baja Cuando uno se va aproximando al edificio, existe como un ritual, un ritual vinculado al automotor. Ya que el coche pasa por bajo el edificio, como pretendio le Corbusier en su doctrina. E l acceso a la vivienda se halla en el extremo de una curva, formada por un acristalamiento de piso a techo. E l visitante bajara en el eje en el eje pincipal, y el coche continuara a lo largo de la curva, para entrar en forma diagonal en el garaje. UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II Como venimos diciendo a lo largo del trabajo practico, el factor “tiempo y recorrido” esta muy implícito en esta obra. Al ubicar la vivienda casi en el medio del solar, obliga a recorrer el predio, y a la vez, el acceso lo coloca en el lado posterior. E ste recurso remite al camino procesional que usaban los griegos en la E dad Antigua. V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R A NA L ISIS E SPA CIA L A NA L ISIS E SPA CIA L ex te rio ri nt er io r cio a l Re n rio te n i r rio e xt re E scala peaton E n esta búsqueda espacial de la integración de la casa y la naturaleza que la rodea, Le Corbusier intenta llevar a la parte de la casa el jardín que le quito para la construcción de la planta baja. Por lo que podriamos suponer entonces que leva la casa a lo alto para estar mas en contacto con el entorno, para poder divisar y vivir el entorno desde lo alto, como si fuera volando y no desde una escala de peatón. 13 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Planta 1º Nivel n UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II Re lac io V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R Le corbusier logra espacios de gran calidad espacial con el tratamiento de la luz, ya que el busca que el espacio interior se integre con el exterior. E ste recurso lo logra utilizando grandes aventanamientos que dan al patio que genera en la planta 1 nivel. Ademas esta relación horizontal la resalta en la relación de los planos horizontales (piso techo) que es menor a la relación vertical. A NA L ISIS E SPA CIA L 14 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II La rampa permite un recorrido controlado desde la entrada hacia y hasta la terreza. Con esto creemos que permite el uso del tiempo en el recorrido, una viviencia diferente en cada paso que se da (como si fuera la secuencia de una pelicula). Tanto como genera en el ingreao de la viivenda, en este elemento vuelve a estar presente el significado del recorrido como algo ceremonial, como si todo partiera de alli.... RE CORRE R... V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R L A RA MPA E L RE CORRIDO 15 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Cuando ingresa a la vivienda no alcanza a divisar la forma que acompaña al recorrido del auto. A medida que se avanza, una suae curva nos dirige al ingreso, esto se acompaña de lineas verticales que conforman el acristalamiento del acceso. E stas lineas, denotan la idea de recorrido y tiempo, como si fueran las diferentes diapositivas que componen una pelicula. V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R E l primero de ellos, la idea de procesión desde el ingreso a la vivienda, el cual fue pensado para recorrer en el vehiculo. UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II E L RE CORRIDO... Unos de los puntos mas relevantes de esta obra. E xisten innumerables elementos de esta obra que nos dan la idea de recorrido. Y ademas de las secuencias espaciales. E L RE CORRIDO 16 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA A diferencia del ingreso vehicular que genera un recorrido Horizontal, en la rampa el recorrido es vertical y para seguir usando la idea de secuencia y recorrido, vuelve a recurrir a la trama de lineas, aunque la solución para esta sensación es la de colocarlas en forma horizontal. UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II E l segundo de ellos, la interpretación del recorrido espacial conjugando diferentes sensaciones a medida que se llega a un destino... E sto lo logra con la utilización de la rampa V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R E L RE CORRIDO... Unos de los puntos mas relevantes de esta obra. E xisten innumerables elementos de esta obra que nos dan la idea de recorrido. Y ademas de las secuencias espaciales. E L RE CORRIDO 17 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA E ste recurso facilita la idea de movimiento, ya que una ventana vertical focaliza puntualmente una visión del exterior. Y mas alla de que la ventana horizontal crea un foco también, este no programa la visión del espectador. Sino que lo guía visualmente a recorrer, dentro del marco que genera la misma, el exterior que lo rodea. Por cada paso que uno de, la visión del exterior cambia. V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R E l tercero y ultimo que rompe con la idea de estaticidad es el uso de la ventana corrida o ventana horizontal. UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II E L RE CORRIDO... Unos de los puntos mas relevantes de esta obra. E xisten innumerables elementos de esta obra que nos dan la idea de recorrido. Y ademas de las secuencias espaciales. A NA L ISIS L INGUISTICO V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA A NA L ISIS L INGUISTICO CA PITE L PIA NO NOBIL E E l juego de fachadas que logra, ya que ninguna es igual a la otra, esta bien intencionado. Desde ya la forma prismatica en si en netamente simetrica, pero los recursos utilizados lo ayudan a romper esa simetria. 1º la forma de cinta ondulante del remate 2º la colocacion de los pilotis, los cuales en un lado, se retraen hacia el interior, mientras que en otro los trabaja a filo. 3º la ventana corrida, en dos lados, llega a filo y en los otros dos, se retrae. 4º los llenos y vacios, cambian a medida que se la recorre exteriormente 18 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II FILO F I LO F I LO FILO No encontramos una composición simétrica si no mas bien equilibrada, aunque la forma prismática del piano nobile responda a un forma netamente simétrica, el juego de volúmenes del capitel rompen dicha simetría, produciendo así una visión diferente del remate según desde el punto que se mire la vivienda. La contraposición con el entorno se da desde la elección de la forma, material y color. Ya que la vivienda actúa como objeto, produciendo así un contraste entre objeto-fondo. V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R BA SA ME NTO Fachada desde el ingreso 2C 2C C A B C A B 3A 3A Las proporciones que usa para generar vacíos y llenos la usa como modulo y la multiplica Vacios Llenos 19 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Como mencionamos en muchos párrafos, el basamento se despega del terreno natural, pero es solo una sensación del espectador cuando comienza a recorrer la vivienda. Ya que cuando se ingresa la primera visión que se tiene de la misma, es que la forma prismática descansa sobre otra forma prismática mas chica, no se llega a divisar el juego de llenos y vacíos o la desmaterializacion del basamento que logra con el uso de los pilotis. V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R Contrafachada desde el ingreso Fachada lateral UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II A NA L ISIS L INGUISTICO Otra de las variantes en las fachadas es el uso de la ventana corrida, en 2 de las cuatro fachadas, rompen en lleno pero generan un marco de contención. E sta solución la adopta por una cuestión estructural E n cambio en las otras fachadas, abre totalmente el lleno perforandolo de punta a punta, colocando así la ventana corrida Vacios Llenos 20 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II E l uso del sistema de ventana corrida genera un vacío, contenido en el lleno. Ademas la decisión de levantar la casa sobre pilotis genera otro vacío, contenido entre el terreno natural y el lleno del piano nobile. Solo en una fachada, el vacío existente entre el piano nobile y el terreno natural se rompe, ya que se observa una forma prismática en el basamento. V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R A NA L ISIS L INGUISTICO A NA L ISIS F UNCIONA L V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Planta 2º Nivel E l programa funcional de esta vivienda, se organiza en espacios servidos y de sirvientes, los cuales de desarrollan en las diferentes plantas. - E spacios Servidos: Los ubica en la planta del primer y segundo nivel. - E spacios de Sirvientes: Los ubica en la planta baja y el la planta del primer nivel. Corte por terreza Sirvientes Servidos 21 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Planta 1º Nivel UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II Planta baja V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R A NA L ISIS FUNCIONA L A NA L ISIS FUNCIONA L 9 10 1 9 11 10 8 5 3 Planta baja Planta 1º Nivel 10 9 8 1 3 Corte por terreza 12 Espacios servicios 7 8 2 Corte por estar Planta 2º Nivel RE FE RE NCIAS 12 Espacios servidos 12 7 4 Espacios servicios Es claro como se puede ver que la mejor organizacion de los espacios servidos y sirvientes se da en corte ya quese aprecia como los espacios servidos encajan con los sirvientes como , Espacios piezas de rompecabezas. servidos 1- E ntrada 2- Garage 3- Vivienda del chofer 4- Dormitorio de servicio 5- Lavanderia 6- Vestibulo 7- Sala de estar 8- Cocina 9- Dormitorio 10- Baño 11- Vestidor 12- Solarium y terraza en la cubierta Rampa E scalera Secundaria Patio 22 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA 4 UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II 6 4 2 V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R 9 Corte por estar Privado Circ. Ppal Circ. Sec. n C irculacio Las circulaciones verticales se dividen no solo por su uso (publico s) sino tambien por el modo de ascencion de cada una.Para la ciruclacion vertical de servicio usa la escalera convencional, en cambio a la circulacion publica utiliza la rampa, la cual siendo protagonista de esta vivienda, hace que se la viva diferente cuando uno la recorre, ya que con cada paso que uno da, va encontrando situaciones y vistas 23 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II Ambos sistemas circulatorios van desde la planta baja hasta la ultima planta. La escalera de servicio permite un rapido acceso a los espacios de servicio y privados. Mientras que la rampa, deriva en el vestibulo que es la circulacion horizontal de la casa, que nos lleva desde los espacios publico a los privados. Corte por terreza Publico Planta 2º Nivel su al Planta 1º Nivel Vi Planta baja V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R A NA L ISIS FUNCIONA L La rampa no solo actua como ciruclacion principal de la vivienda, sino que tambien es el centro de rotacion del cual derivan la mayoria de los espacios. Todo gira entorno a ella. Ademas a travez de ella se genera un eje, el cual organiza los espacios mas celulares y los espacios mas abiertos. Planta 2º Nivel 24 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Planta 1º Nivel UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II Planta baja V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R A NA L ISIS FUNCIONA L E l sistema circulatorio, deriva directamente de las medios de circulación que se use. Si se accede por la escalera la misma nos lleva a los espacios sirvientes, mientras que la rampa, ademas de recorrer espaciamente la vivienda, nos lleva a los espacios servidos y a la vez nos lleva a los nexos para llegar también a los espacios sirvientes. Planta 2º Nivel Circ. Ppal Circ. Sec. Circ. Ppal Vertical Circ. Sec. Vertical 25 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Planta 1º Nivel UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II Planta baja V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R A NA L ISIS FUNCIONA L A NA L ISIS T E CNICO CONSTRUCTIV O V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Planta 2º Nivel SISTE MA CONSTRUCTIVO In situ - Tradicional SISTE MA E STRUCTURAL: Planta libre - Pilotis (E structura Independiente) MATE RIALE S: E structural: Hormigón Armado Cerramiento: Ladrillo - Vidrio Pilotis Ladrillo Vidrio 26 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Planta 1º Nivel UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II Planta baja V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R A NA L ISIS TE CNICO CONSTRUCTIV O E n el interior de la vivienda, las columnas quedan retraídas del plano de la carpintería, lo cual desde el exterior solo se puede ver la linea vertical de la carpintería. De esta forma no evidencia la estructura en el exterior. E n el exterior de la vivienda(patios), las columnas quedan a filo del plano del muro, lo cual desde el exterior solo se puede ver la linea vertical pero que tiende a seguir el ritmo de la carpinteria. Logrando asi una lectura unificada, sin expresar que en el interior existe un patio y un espacio cubierto. 27 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Un detalle importante de destacar es como resuelve el uso de las columnas cuando esta en el interior de la vivienda y cuando esta en el exterior (PATIOS). UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II Un material como el HºAº permite crear un sistema estructural independiente de columnas y vigas capaces de soportar grandes luces sin apoyos intermedios, generando así una planta libre independiente de la piel y de los espacios interiores que alberga. E stos espacios se resuelven de una forma sin necesidad de respetar la modulación o lógica del sistema estructural utilizado. E ste sistema permite armar esta forma prismática en donde pareciera flotar sobre un colchón de pilotis. Aunque Le Corbusier, nunca intento manifestar los diferentes materiales utilizados, ya que la unificación del color de todos ellos, solo nos lleva a tener una lectura uniforme, y no distraer en el análisis de diferentes materiales. FORMALIZA LA IDE A DE L TODO V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R A NA L ISIS TE CNICO CONSTRUCTIV O CONCL USION CRITICA V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA Trazar una planta es precisar, fijar las ideas. E s haber tenido ideas. E s ordenar esas ideas para que se hagan intangibles, posibles y transmisibles. ... Una planta es, en cierto aspecto, un resumen, como una tabla analítica de materias. Bajo una forma tan concentrada que parece un cristal, un diseño de geometría contiene una cantidad enorme de ideas y una intención motriz. L e Corbusier, 1923 28 BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA BARBATO - DIE TRICH - TORRE ALBA UNIV E RSIDA D DE FL ORE S - HIST ORIA II Podríamos afirmar que esta obra, es el cierre de una etapa en Le Corbusier... Ya que a cabo de varios años de pruebas y contrapruebas, esta vivienda permite demostrar la madurez de el mismo. E n esta obra los fundamentos puristas se ven claramente desde el todo que quiere representar la obra... La síntesis que creamos encontrar en esta obra, es que un tipo de casa “generosa” donde se afirma una voluntad arquitectónica en el exterior y se atienden todas las necesidades funcionales en el interior. La idealización de vida que quizo recrear en la misma, se orientaba muchas veces a la necesidades de una sociedad de la era de la maquina, postulando un orden social utópico, mientras que sus formas se intensificaban con la ayuda de la destrezas de las proporciones y de la pintura purista. E s una obra sencilla y cerebral, cargada de ideas que las expresa directamente a través de las figuras, los volúmenes y los espacios. Pudimos descubrir que tiene evocación a la gran arquitectura del pasado y sus temas como: reposo, proporción, claridad y un sencillo lenguaje. Y el edificio que evoca es el Partenón, el cual había obsesionado a Le Corbusier hace 20 años atrás. Sin duda el recorrido procesional motorizado que culminaba en un punto de entrada situado en el extremo opuesto indica afinidades con la ruta ceremonial había observado en la Acrópolis. No solo abarco las tres dimensiones, sino que tambien le agrego una cuarta... E L TIE MPO... Ya que a medida que nos movemos hacia el y a travez de el, el edificio aparece siempre bajo diferentes condiciones del tiempo y la luz... Por ello la mejor forma de contar la Villa Saboya es como si fuera una pelicula, donde en cada segundo el escenario cambia junto a las sensaciones del espectador. V IL L A SA V OYE - L E CORBUSIE R CONCL USION CRITICA